名導之子阿瑟，終于火了，

(資料圖片)

只是他的火，不同于別人，他是真的一“炮”而紅。

全網(wǎng)鋪天蓋地都是“京圈太子爺”躺床上的私密照。

面對這樣的爆炸新聞，陳大導演一家并沒有第一時間出來回應(yīng)。直到“太子爺”在熱搜上被掛了一天一夜，才疑似有營銷號爆出小道消息：

陳凱歌當天正在拍攝《偉大的戰(zhàn)爭》，看到新聞后氣得停拍了一天，而“太子爺”則在陳大導演的辦公室門口長跪不起。

就連張譯等人紛紛勸阻，也無濟于事，并且還遭到陳大導的訓斥。

雖然陳大導的反應(yīng)不知真假，可是上一次他們爺倆引來的哄堂大笑還歷歷在目。

2019年在一次頒獎典禮上，西裝革履的“太子爺”上臺一激動便對自己的親爹陳凱歌說：“爸，我希望兩年之后，別人能說，我是你爸。”

這句話引得臺下胡歌都忘記控制表情，咧嘴大笑。

這一系列的操作下來，這個“太子爺”確實顯得沒有那么聰明的樣子。

有了這樣的兒子，難怪陳大導演后半生在影壇保持沉默。

但不可否認的是，陳大導演前半生對中國影壇所做出的貢獻，他對待電影有著近乎天真的浪漫，是一個天生的理想主義者。

他帶著這種理想主義，真就讓自己在電影事業(yè)的成功止步于《霸王別姬》了嗎？

1993年，他帶著哥哥張國榮出現(xiàn)在戛納電影節(jié)的畫面依舊令人欽佩與振奮人心，中國電影走向世界的喜悅至今依舊存在。

而這些年，他的電影事業(yè)又走向了何方？

01

在黑暗中尋找光明

執(zhí)導電影處女作《黃土地》

在成為導演之前，陳凱歌的生活頗為艱辛。

1952年8月，陳凱歌出生在北京西城區(qū)。父母都是文藝工作者，但那個時代，僅靠精神，是吃不飽飯的。

在食不果腹的幼時，陳凱歌也和他的父母一樣，將全部追求付諸于精神。

他從小就對書籍十分熱愛，每天看書的時間甚至超過了玩耍的時間。然而沒想到的是，有一天讀書也會成為一種奢望。

因為特殊時期，家里所有的書籍一天之內(nèi)被全部焚毀。太陽當空，空氣靜得出奇，那些噼里啪啦的聲音，那些飄揚在空中的灰燼，永遠留在了幼年的陳凱歌心里。

他曾寫道：“書頁將被燒盡時，仿佛夢中花朵般開放。”那可是他的夢想啊，可就這么“灰飛煙滅”了。

后來，他曾偷偷躲在黑暗里看書，追尋他的光，“黑黑地坐在書堆里，像是賊守著財富。”

1969年，他被分配到云南景洪的農(nóng)場勞動，從此，過上了艱苦的生活。

白天還好，要勞作，沒有時間想太多，到了晚上，所有思緒一起涌來，那些他讀過的書籍，那些年少快意的日子，都讓他在黑暗里泣不成聲。

后來，他又回到北京，在北京印刷廠做工人，每日每夜做著重復且枯燥的勞動，拿著微薄的薪水。

此時的陳凱歌，腦子里想的全是如何翻身，如何創(chuàng)造輝煌。

轉(zhuǎn)機是1977年到來的，那一年，國家恢復了高考，陳凱歌得知這個消息后高興極了，他一邊大喊：“我的春天來了！”一邊馬不停蹄地報名參加考試。

在選擇報考志愿時，他想：“我的作文寫得好，不如就去學中文吧！”于是，大筆一揮，在志愿表上鄭重地寫下了“北京大學中文系”幾個大字。

但陳凱歌沒有想到，自己早年間的經(jīng)歷，已經(jīng)讓文化課落下了太多，高考卷子一發(fā)下來，他心中一緊：自己估么著是要考砸了。

在寫自己引以為傲的作文題目時，他完全沒有理解題目含義，通篇不知所云。

果不其然，分數(shù)下來后，陳凱歌落榜了。

落榜并沒有讓陳凱歌清醒認識到自己的缺陷在哪里，他沒有投入太多精力去復習，而是在轉(zhuǎn)年報考了北京電影學院的導演系，理由是電影學院不考數(shù)理化。

但是，他的文化課差得實在太大了，在第一輪就被淘汰了下來。

天無絕人之路，幾天之后，陳凱歌又收到通知，說是北京電影學院擴大招生，他可以去參加面試了。

就這樣，機緣巧合下，陳凱歌成功考上了北京電影學院的導演系。

在大學里，他一邊吟誦著文字“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明”，一邊幻想著未來自己導演一部光明世界。

畢業(yè)時，陳凱歌30歲，被分配去了廣西電影制片廠，與他同去的還有32歲的張藝謀。他躊躇滿志，準備大展宏圖。正是在這里，他執(zhí)導了他的處女座《黃土地》。

但是影片的拍攝并沒有那么順利，要考慮重重因素，克服種種問題。

陳凱歌先是以真誠之心為劇組招到了作曲師趙季平，接著又去一步步實景采風，勘察地形。

當被告知因題材敏感拍不了的時候，陳凱歌執(zhí)著地跑去找領(lǐng)導，用盡自己的三寸不爛之舌和一顆赤誠之心竭力說服領(lǐng)導，終于，對方被打動了，影片得以繼續(xù)拍下去。

拍攝過程中，攝制組的所有人員每天都在爬山，他們的身影在綿延不絕的黃土高坡緩慢行進著，但沒有一個人喊苦喊累。

功夫不負有心人，終于，影片《黃土地》呈現(xiàn)在銀幕上。這部影片被認為是標志著第五代導演們真正崛起的電影作品，獲得第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎。

該影片講述了陜北農(nóng)村的貧苦女孩翠巧一生和命運抗爭的故事。陜西延安八路軍的文藝工作者來到這里采集民歌，認識了翠巧和她的家人。

如果沒有見過光明，黑暗應(yīng)該沒有那么難熬吧？

當顧青訴說起延安的婦女們結(jié)婚可以依憑自己的心意時，翠巧的眼睛里迸射出了從未有過的光芒。

她開始對生活懷揣希望，可是啊，一切早已注定。哪怕她全力抗爭，在結(jié)婚那日毅然決然逃出夫家，駕著小船想東渡黃河，然而，她的力量是如此微小，既無法橫渡黃河，也無法擺脫命運。

翠巧沒有新出路，只能犧牲，她不明白憑著她那苦巴巴的酸楚無法渡過洶涌澎湃的黃河水。

影片以悲劇的形式想要喚起觀眾更深刻的思考，它的風格影響了整個中國當代電影的發(fā)展方向。

02

多次嘗試

終于借《霸王別姬》斬獲金棕櫚獎

什么樣的老師才是好老師呢？

百分百按照相應(yīng)的教學大綱和課本內(nèi)容進行教學嗎？

其實不是，教學更重要的是學生的學，而不是教師的教。

1987年，陳凱歌執(zhí)導的電影《孩子王》上映。

影片以非常時期的一座山村小學為背景，學校環(huán)境極其簡陋，師資力量奇缺。隊長將知青老桿叫去，派他去學校做“孩子王”，當教師。

“孩子王”來到學校后，苦惱的問題有很多：學什么？學生手里沒有一本書。從哪開始學？孩子連基本的一些字詞都不認識。

根據(jù)孩子們的情況，他最終決定從認字記事教起。

經(jīng)過幾個月的相處，“孩子王”特殊的教學模式激起了孩子們濃厚的學習興趣，他們進步很大。但卻迎來了分別的時刻，因為“孩子王”的教學內(nèi)容和規(guī)定的不統(tǒng)一，他被退回隊里。

臨走時，他把唯一的字典留給了一個孩子，并告誡他以后不要再抄字典了。

有人說，陳凱歌早期的作品體現(xiàn)一個“紅”字，紅色的天空，紅色的土地，紅色的信仰。

孩子抄字典的倔強模樣讓人動容，哪怕他知道他的未來只有一條路，他走不出這個貧窮落后的地方，可他還是想要抄那些字、想要認識那些字，這是孩子對于知識最純粹的渴望。

陳凱歌憑借這部電影獲得第8屆中國電影金雞獎導演特別獎，而且入圍了第41屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名。

1991年，陳凱歌又憑借電影《邊走邊唱》入圍第44屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元金棕櫚獎提名。

可惜連續(xù)兩次，僅僅都只是提名，與最終大獎失之交臂。

但陳凱歌并未就此灰心，他再接再厲，終于在1993年憑借電影《霸王別姬》斬獲第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎，這是首部獲此獎項的中國電影。

直到今天，《霸王別姬》依舊深受很多人喜愛，豆瓣評分高達9.6。

人們常言人生如戲，戲如人生，但如果真的將人生和戲混淆在一起，那便會瘋魔。

段小樓和程蝶衣兩師兄弟從小一起在戲班里學戲，一個演旦角，一個演生角，搭檔演繹《霸王別姬》，名滿京城。

程蝶衣沉浸在戲里，極度依賴段小樓，希望能和師兄演一輩子的《霸王別姬》。

可生活畢竟不是戲，段小樓也有自己的生活，當他娶了菊仙為妻之后，程蝶衣開始在心里記恨上菊仙。

幾多糾葛，愛恨情仇，在文化大ge命時期，每個人的悲哀命運輪番上演。

影片末尾，程蝶衣說：“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，他終于意識到自己其實是男兒身，原來這么多年，他都一直活在了戲里面。

最后，他選擇了自刎，就像虞姬隨項羽而去，他也隨著過往的那些夢而去。

他本是男兒郎，卻有柔美身，愛而不得成瘋魔，大夢一場，惹人悲嘆。

有人說，耗盡了陳凱歌一生的才華，才成就了一個癡情的程蝶衣。的確如此，在《霸王別姬》之后，好像再也看不到陳導更驚艷的作品了。

確實一時讓人無法斷定，到底是《霸王別姬》將陳凱歌推得太高，還是江郎才盡了？

03

好導演不會管理

因《荊軻刺秦王》險破產(chǎn)

1996年，陳凱歌開始籌拍《荊軻刺秦王》。

該劇講述了戰(zhàn)國時期，秦王嬴政如何一統(tǒng)天下的故事。

當時燕國是秦王的心腹大患，為了有借口出兵燕國，秦王派自己的青梅竹馬趙姬前去燕國臥底，并慫恿燕國派刺客刺殺秦王。

各國爭鋒，戰(zhàn)爭四起，民不聊生。

到底該怎樣還原那個紛爭不斷的年代？怎樣才能拍出厚重的歷史感？相關(guān)場景設(shè)施肯定不能草草應(yīng)付。

為了盡力還原劇情中的真實壯觀，陳凱歌斥巨資在河北專門修建了拍攝基地，還在橫店搭了個秦王宮。

但是，因為管理不當，資金分配混亂，電影雖然成功拍完了，但是劇組卻欠了器材公司100多萬。

在那個年代，一百多萬可不算少，為了填補這個漏洞，陳凱歌夫妻倆幾乎花光了所有積蓄。

后來妻子陳紅在采訪中提到：“為了那部戲我們家一分錢都沒有了，那段時間經(jīng)常做噩夢，夢到四周空空，孩子也被人搶走了。”

唯一值得慶幸的就是，這部影片拍出來，得到了觀眾的認可，稱這部影片絕對稱得上“史詩”二字。

尤其是對于秦王這個人物的塑造，既顛覆又合理，時而狂怒時而脆弱，將一代皇帝的心理真實地解讀了出來。

陳凱歌的成功之處就在于他將歷史人物還原，不過分夸大，而是尊重事實，將其當成一個活生生的、有血有肉的人來塑造。

所以，他再一次成功了。

04

理想主義的陳凱歌

離不開妻子的全力支持

為了避免拍攝《荊軻刺秦王》那樣的現(xiàn)實情況，再次發(fā)生。

2002年，陳紅正式擔任《和你在一起》的總制片人，從此，她帶著兩個孩子住進片場，開始和陳凱歌同進退。

她曾直言：

“陳凱歌如果是一個造夢的畫家，我愿意在一旁做那個默默給他遞上顏料盒的人。”

從臺前到幕后，這一切的轉(zhuǎn)變對于陳紅來說并不容易。剛開始當制片人時，陳紅吃了許多虧，默默忍受了很多委屈。

后來拍攝《無極》，她甚至事無巨細，處處把關(guān)，把一切都安排得井然有序。

《無極》開創(chuàng)了中國魔幻題材電影的先河，還被提名第63屆美國電影電視金球獎最佳外語片。

但這并不影響《無極》上映后被瘋狂吐槽：

“爛片”、“陳凱歌怎么拍出了這種東西？”

一時間，陳凱歌被負面風評推到了風口浪尖。

甚至有網(wǎng)友惡搞，將《無極》改編，命名為《一個饅頭引發(fā)的血案》。

當記者提到這件事時，陳凱歌氣急了，憤怒地說道：“我已經(jīng)向法院起訴了，必定會告到底！人不能無恥到這種地步！”

最后惡搞的人道了歉，陳凱歌也選擇了罷手。

但這件事卻成為了他心里的一根刺，他說：“我辛辛苦苦做了件旗袍，你卻給我改成了褲衩子，還耀武揚威地跳到我面前問我好不好看，我怎么還能以禮相待？”

的確，旁觀者永遠無法明白導演在電影當中傾注了自己多少心血，哪怕不受大眾歡迎，也不該被如此糟踐。

即便這部電影被群嘲“爛片”，但陳凱歌依然愛自己的作品。并且他對自己作品的喜愛，也不妨礙別人對他作品的無法理解。

實際上，內(nèi)容太過于懸浮的作品，即使畫面再精良，也換不來大眾的口碑。

其實縱觀陳凱歌一路走來的電影之路，他或多或少把他的理想傾注在了自己執(zhí)導的電影人物當中：

《黃土地》中為了反抗命運，不惜犧牲性命的翠巧；

《孩子王》里疼愛孩子，教書育人的知青老桿；

《霸王別姬》里堅持自我，誓死不屈的程蝶衣；

《荊軻刺秦王》里奮不顧身，獨戰(zhàn)強秦的荊軻；

《無極》里身份卑微，但心懷真愛的昆侖奴……

陳凱歌他不僅是在拍電影，也是在展現(xiàn)自己的理想人生，傳達他對于生命的感悟和追求。

結(jié)語：

陳凱歌是個理想主義的人，但這理想主義在教育孩子方面顯然有不足的地方。

他堅持“孩子是他們自己的，他們的前程都要由他們自己決定。至于你得到的，必從你失去的中間來。”

所以，不管是大兒子陳雨昂想考沃頓商學院，還是小兒子陳飛宇想進娛樂圈做演員，他都全力支持。

也許是因為過于尊重孩子們的意見，對孩子們疏于管教，父子之間的關(guān)系也因此不夠親密。

雖然是父子，但是每個個體都是獨立存在的，我們也不能將兒子的錯誤全部歸結(jié)于老子，但卻又逃不脫的是，子不養(yǎng)父之過。

幸運的是，生活雖然很現(xiàn)實，一地雞毛，可是電影卻可以給陳凱歌一片新的天地，讓他實現(xiàn)他的理想主義。

馮小剛曾言：“中國總應(yīng)該有一些這樣的導演。”

正是這樣擁有著理想主義的陳凱歌們，在電影之路上堅守自我，我們才能看到這么多優(yōu)秀的影片，才能通過這些影片品讀百味人生。

電影行業(yè)正需要理想主義的人，而不是一味功利主義的人。

雖然陳凱歌在《霸王別姬》后，再無創(chuàng)作高峰，可是我們不能否定他的全部成績，以及他對電影的熱愛。

畢竟如今已70歲高齡的陳導，依舊堅守在自己熱愛的第一線，拍攝他想拍的優(yōu)質(zhì)電影，至于結(jié)果世人自有判定 。

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文｜流芳

責編｜向晚晚

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